上个世纪五六十年代的书坛，尤其是草书界，风头最盛的既不是沙孟海、林散之，也不是于右任、沈尹默，而是康生和郭沫若，二人齐名，备受推崇。但是，康却很瞧不起郭的书法，甚至说过“我用脚夹木棍写，也比他强。”

图片

康生的章草的确登峰造极，远胜郭老，有人问他师从哪家、练过什么经典，他回答“无名氏的无名作”，这部作品便是1900年出土于敦煌莫高窟藏经洞的“章草三宝”，也即《因明入正理论略抄》《因明入正理论后疏》《妙法莲华》三经。

图片

由于出自唐代御用抄经生之手，并未留下姓名，故曰“无名氏”；这三帖也是因为内容而命名，所以叫“无名帖”。此作一经出土备受推崇，罗振玉、于右任曾耗时数十年临摹，康得到其珂罗版后朝夕临摹，水平突飞猛进。

图片

“章草三宝”于1908年被法国人伯希和买走，至今藏于巴黎国立图书馆，如今估值已达11位数，之所以这么贵，有三个原因：其一，篇幅极长、字数极多，三卷总计30000余字，总长达超过了40米，几乎囊括了所有的汉字。

图片

其二，“敦煌三宝”书法水平绝佳，书写者取法于索靖、二王、智永、虞世南诸家，每一笔都是纯正的晋唐笔法，而这些笔法在宋代以后就已经失传了。而且它还是草稿作品，更加真实展现了当时的书写面目，气韵高古、笔法精绝，无可挑剔。

图片

其三，此作也是迄今为止发现的字数最多的草书真迹，也是最为完整、保存最好的唐代草书墨迹真品，笔路清晰、点画细腻，用笔动作纤毫毕现，相比于碑、帖，无论是在笔法的真实性，还是整体的气韵上，都更胜一筹。

图片

“敦煌三宝”与碑刻经刀刻转化导致的笔法固化不同，完整呈现毛笔书写的自然轨迹，起笔多露锋直接切入，无刻意藏锋修饰，笔尖入纸即行，提按变化随节奏自然生成，这与法帖中名家刻意经营的笔法不同，更贴近日常书写的真实逻辑。

图片

结字随势应变，或取横势短促，或取纵势舒展，随上下文行气调整，两三个字连笔成组，大小错落如星斗列空，打破了碑帖单字独立的布局模式。墨色随运笔速度自然变化，缓稳墨色沉厚饱满，快速书写枯涩如秋风扫叶，枯润交替完全贴合书写情绪与节奏。

图片

“敦煌三宝”填补了书法史研究的空白，为理解草书从章草向今草过渡的细节提供了最直接的实物证据，其价值正在于这种“无意于佳乃佳”的原生状态。

图片

本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。